موفقیت چشمگیر فیلم «اودیسه» در گیشه جهانی با درآمزی نزدیک به 650 میلیون دلار، پرسشی جدی را در لایههای صنعت سینما مطرح کرده است. آیا پس از کریستوفر نولان، کسی هست که جرأت و بودجه لازم برای فیلمبرداری یک اثر تمامعیار را با دوربینهای ایمکس 70 میلیمتری داشته باشد؟ پاسخ کوتاه این است که بله، اما راه پیش رو پر از چالشهای فنی و مالی است.
هزینههای سنگین طلای سینما
فیلمبرداری با فیلم 70 میلیمتری دیگر یک انتخاب صرفاً هنری نیست، بلکه یک پروژه پرهزینه است. «اودیسه» با بودجه 250 میلیون دلاری، گرانترین ساخته نولان محسوب میشود. تنها هزینه خرید رولهای خام فیلم در این پروژه به حدود 3 میلیون دلار میرسد (با نرخ 1.50 دلار به ازای هر فوت و مصرف 2 میلیون فوت). علاوه بر آن، سنگینی و سر و صدای بالای دوربینهای ایمکس، نیاز به تجهیزات مخصوص کابینت صدا (بلیمپ) و فرآیند دشوار ظهور و چاپ فیلم، هزینهها را به شدت افزایش میدهد. هر نسخه فیزیکی از این فیلم نیز 50 هزار دلار هزینه برمیدارد که تعداد آن مستقیماً توسط استودیو سازنده تعیین میشود.
کاندیداهای طبیعی برای پر کردن ردپای نولان
با وجود موانع مالی، نامهای بزرگی در هالیوود آمادهاند تا سوار بر موج موفقیت این فرمت شوند. دنی ویلنو، کارگردان سری فیلمهای تل ماس، پیشتر اعلام کرده که بخش قابل توجهی از «تل ماس: بخش سوم» را با فیلم 70 میلیمتری ایمکس ضبط کرده است. او در مراسم نمایش تریلر فیلم اذعان داشت که ترکیب صحنههای دیجیتال با آن حس حماسی فیلم، تجربهای منحصربهفرد خلق کرده است. با توجه به پروژه بعدی ویلنو یعنی بازی «جیمز باند»، این فرستگاه بزرگ میتواند بستر ایدهآلی برای اجرای یک فیلم کامل با ایمکس باشد.
از سوی دیگر، رایان کوگلر با فیلم بعدی خود «پانتر سیاه 3» در خط مقدم این حرکت قرار دارد. تیم فیلمبرداری کوگلر پیشتر در بلوکباستر «گناهکاران» از ترکیب فیلم 15 پرفوراسیون ایمکس (با نسبت تصویر 1.43:1) و پاناویژن 70 (نسبت 2.76:1) استفاده کرد. استودیو مارول نیز در پانل کامیککان تأیید کرد که «پانتر سیاه 3» به طور جزئی در فرمت 70 میلیمتری تولید خواهد شد که این شرکت را به نخستین پیمان فیلمساز مارول تبدیل میکند.
نماینده شرکت ایمکس نیز تأکید کرد که زیرساختهای کافی برای تولید یا فیلمبرداری کامل آثار دیگران را دارند، اما این تصمیم در گرو اعتماد و بودجه استودیوهای بزرگ است. شرکت ایمکس نشان داده است که چنانچه مدیران برنامهریزی زمانبندی و چاپ فیلم را بپذیرند، از هر نوع همکاری خلاقانه استقبال میکند.
گسترش فرمت بزرگ به نفع سینمادوستان
موفقیت تجاری «اودیسه» ثابت کرد که مخاطبان حاضرند برای دیدن فیلم روی پردههای غولپیکر بلیت خریداری کنند. این روند دیگر محدود به فیلمبرداری آنالوگ نیست. نسخه بازسازیشده «ماجرای توماس کراون» به کارگردانی مایکل بی. جردن، همراه با آثاری چون «پروژه هیل مری»، «شر مقیم» و «دیگر»، با استفاده از دوربینهای دیجیتال سازگار با استاندارد ایمکس تولید شدهاند تا تجربه بصری مشابهی را ارائه دهند.
آینده سینما در گرو تعادل میان نوستالژی فرمت فیلم و دقت روزهای دیجیتال است. کارگردانانی که جسارت به کار بردن این دوربینهای غولپیکر را داشته باشند، احتمالاً با تحسین منتقدان و استقبال خیل عظیم سینمادوستان مواجه خواهند شد. تنها منتظریم ببینیم آیا استودیوهای بزرگتر از پسِ توجیه اقتصادی این رویه برمیآیند یا خیر و آیا این فرمت در دهه آینده به معیار اصلی ساخت اسپکترهای هالیوودی تبدیل خواهد شد.
