انجمن نویسندگان آمریکا (WGA) دادخواستی برای صدور حکم بازدارندگی اولیه ثبت کرده تا از نهایی شدن و یکپارچهسازی عملیات پارامونت اسکایدنس و وارنر برادرز دیسکاوری (WBD) جلوگیری کند.
این اقدام در پی حکم قاضی آرسلی مارتینز-اولگین صادر شد که روز دوشنبه با صدور یک حکم بازدارندگی موقت مانع از نهایی شدن توافق پارامونت و برادران وارنر حداقل تا ۳ اوت شد. این حکم به درخواست ائتلافی متشکل از ۱۲ دادستان کل ایالتی حزب دموکرات به رهبری کالیفرنیا صادر گردید؛ ایالتهایی که معتقدند این ادغام به رقابت در بازارهای توزیع تلویزیون کابلی پایه و سینمایی آسیب جدی وارد میکند.
تمرکز انجمن نویسندگان بر بازارهای کار
ایالتها برای توقف نامحدود این توافق تا زمان برگزاری دادگاه، درخواست صدور حکم بازدارندگی اولیه کردهاند. اما شکایت WGA زاویه متفاوتی دارد و روی بازارهای کار متمرکز است. این اتحادیه ادعا میکند که ادغام پیشنهادی دستمزد نویسندگان را کاهش داده و به رقابت در سه حوزه آسیب میزند: فیلمنامههای پرفروش، نویسندگی نمایشهای اپیزودی و قراردادهای جامع نویسندگان.
در دادخواست خود، انجمن به پرونده ادغام پنگوئن راندوم هاوس و سایمون و شوستر اشاره میکند؛ ادغامی که به دلیل کاهش پیشپرداختهای مؤلفان مسدود شد. وکلای اتحادیه تأکید میکنند که این منطق در مورد خریداران خدمات نویسندگی فیلم و تلویزیون نیز صدق میکند و باعث سرکوب دستمزد نویسندگان و کاهش تنوع برنامهها خواهد شد.
نویسندگان نامدار هالیوود از مرگ رقابت میگویند
درخواست WGA شامل بیانیههایی از نویسندگان سرشناس تلویزیون و سینما از جمله دیوید کوپ، آدام مککی و مایک شور است. این افراد اثرات مخرب تلفیق صنعت را از نزدیک تجربه کردهاند.
دیوید کوپ، نویسنده فیلمنامه «اتاق پنیک» (Panic Room) که در سال ۲۰۰۱ پس از رقابت شدید میان یونیورسال و پارامونت به سونی فروخته شد، مینویسد: «اگر امروز همان فیلمنامه را به بازار عرضه میکردم، به طور معناداری گزینههای کمتری داشتم. دایره استودیوهایی که قادر به ساخت یک فیلم ستارهمحور با بودجهای مناسب هستند، به تنها چند شرکت تقلیل یافته است.»
سقوط آزاد تنوع خلاقانه
آدام مککی، نویسنده فیلمهای «مرد خبر» (Anchorman) و «شبهای تالادگا» (Talladega Nights) نیز جنگ مناقصههای دو دهه پیش را مربوط به گذشته میداند. او توضیح میدهد که استودیوهای امروز دیگر نهادهای خلاق مستقلی نیستند، بلکه بخشهایی از کنگلومراهای عظیمی با پیوندهای سیاسی و مالی فراتر از صنعت سرگرمیاند.
مایک شور، خالق چندین سریال موفق، تلاش ناموفق خود را در سال ۲۰۱۷ برای فروش یک نمایش تلویزیونی روایت میکند. به گفته او، پلتفرمهای استریم به دلیل فشار برای تأمین مالی پروژههای استودیوهای داخلی خود، از این پروژه استقبال نکردند. شور معتقد است بازار قراردادهای جامع به شدت کوچک شده، زیرا فشار رقابتی برای پرداخت هزینه انحصار از بین رفته و انحصار در عمل به واسطه همین تلفیق تضمین میشود.
نویسندگان به خرید داراییهای قرن بیست و یکم فاکس توسط دیزنی اشاره کرده و استدلال میکنند که صدای خلاقانه و مستقل فاکس در عمل توسط الزامات شرکتی دیزنی بلعیده شد. این روند نشان میدهد که ادغامهای بزرگ نه تنها رقابت اقتصادی را محدود میکنند، بلکه جریان آزاد ایدههای خلاقانه در هالیوود را نیز خفه میکنند.
چنین شکایتهایی نشاندهنده نگرانی عمیق دستاندرکاران خلاقیت از آینده صنعت سرگرمی است. زمانی که استودیوهای بزرگ با ادغام به غولهایی تبدیل میشوند که نه بر اساس خلاقیت، بلکه صرفاً بر اساس اهداف سهامداران تصمیم میگیرند، نویسندگان بیشترین آسیب را میبینند. انجمن نویسندگان آمریکا با این دادخواست تلاش میکند تا پیش از نهایی شدن توافق، صدای اعتراض صنعت را به گوش دادگاه برساند و مسیر جدیدی برای حفظ رقابت و خلاقیت باز کند.
