ده سال پس از قهرمانی شیر طلایی ونِس با «زنی که رفت»، لاو دیاز مجدداً به لیدو بازگشته — اما این بار نه در صف مسابقه اصلی، بلکه با دو پروژه همزمان که عمق فلسفی و تاریخی سینمای او را در یک بستر مینشاند. فیلمساز فیلیپینی در حال مراحل پستولید «ورودی به غم یک زن پرتغالی» است، فصل پایانی سهگانه معروف هرمس که هفته گذشته در بازار تأمین مالی گپ ونِس (۴ تا ۶ سپتامبر) رونمایی شد.
کارآگاه پرتغالی، شبح فیلیپینی و پیوستهای از بیعدالتی
داستان در لیسبن میگذرد. سرگمش اینس هورتا، توصیفی از «باهوشترین کارآگاهان شهر»، به همراه سرژان ماریانا مورا در پی یک راز پیچیده میچرخد. اما روح لت. هرمس پاپائوران — کارآگاه فیلیپینی که جان لوید کروز در «وقتی موجها رفتند» (۲۰۲۰) و «حقیقتهای ضروری دریاچه» (۲۰۲۳) به حیات آورده — همچنان بر رویدادها سایه افکنده است. هورتا در انتظار اطلاعاتی از پاپائوران است که هرگز نمیرسد، و در نهایت ماریانا را تنها با پرونده رها میکند، جان همکارش را به خطر میاندازد.
«آنها دوستان و همکارند، و ایدهآلیسم یکسانی در انجام حرفه خود دارند. آنها برای حقیقت هستند. به حقیقت عصبانیاند. آنها حقیقت را طوری طبقهبندی میکنند که علامت пунктуаسیون (نقطه) یک واژه را متوقف میکند یا یک جمله را تمام میکند؛ نباید از نقطه فراتر رود. آنجا متوقف میشود.»
— لاو دیاز، در گفتگو با وریتی
دیاز هر دو محقق را «موجودات عمیقاً متضاد، جانهای بیقراره و خردشده» مینامد که «اضطرابات درونیشان در بازجویی پروندههای سخت هدایت شده است». آنها بیگانههایی در سیستمی هستند که ناکارآمدیهایش را میشناسند، اما بر اساس ضوابط خودشان کار میکنند، چون به سنتهای تحقیقات اعتماد ندارند. این توصیفی است که به راحتی میتوان روی خود دیاز هم تطبیق داد.
فیلمساز به عنوان بیننده: فراتر از تکنیک و بودجه
وقتی پرسیده میشود آیا همین تفکیک بر فیلمسازان هم صدق میکند، دیاز پاسخ میدهد که دیدگاه فیلمساز «هرگز در جنبه فنی نیست، هرگز درباره پول یا بودجه، بلکه بیشتر در حوزه پرسپکتیو است». برای او، فیلمساز بیننده کسی است که «سعی میکند راز وجود را بشکند. چرا غم وجود دارد؟ چرا عشق وجود دارد؟ چرا من شیطانم؟ چرا با زن همسایهام خوابیدی؟»
این جستجو، به قول دیاز، با «ایده مسئولیت — اینکه سینمای او چه میتواند برای بقای بشریت انجام دهد» گره خورده. «در نهایت، فیلمساز بیننده تنها حقیقت را میجستجوید. و آن فوروتنی است.»
«ما را بگذراند، ای کهنسالان محترم»: تشریح تاریخ استعماری
همزمان، دیاز در بخش «ونِس باز» با اثری به نام «ما را بگذراند، ای کهنسالان محترم» حاضر است. درام دورهای که در اواخر قرن ۱۶ و اوایل قرن ۱۷ قرار دارد، وقتی نیروهای اسپانیایی تحت فرماندهی میگل لوپز د لیگاسپی، ۴۴ سال پس از فرود ماگلان، حکومت استعماری را در جزایر فیلیپین تثبیت کردند. «این بخش ضروری از مطالعه و تشریح مداوم من از مبارزه ملت من است، یا به سادگی سعی در درک تاریخ فیلیپین»، دیاز میگوید.
این فیلم یک سال پس از «ماگلان» دیاز — با بازی گائیل گارسیا برنال در نقش کاوشگر پرتغالی — در جشنواره کن به نمایش در آمد، و نشان میدهد که کارگردان چگونه تاریخ، استعمار و تراوماهای جمعی را در بسترهای متعدد و همزمان بررسی میکند.
تولید و بازیگران: تمایلی بینالمللی
«ورودی به غم یک زن پرتغالی» تولید مشترکی بینالمللی است:
- تولیدکننده اصلی: ژان-کریستوف سیمون (Films Boutique)
- مشارکتپذیر تولید: اپیک مدیا و روزا فیلمز
- حمایتکنندگان: آرت، بورد کادر و سوورین فیلمز
- بازیگران اصلی: مونیکا کاله، آنا ویل دا کاشتا و جان لوید کروز
- سناریو و کارگردانی: لاو دیاز
سهگانه هرمس، که با لوکارنوی آغاز شد و اکنون در ونِس به اوج خود میرسد، نه تنها یک سری کارآگاهی است، بلکه مدیتیشن بلندپروازانهای بر حقیقت، مسئولیت و هزینهی پایداری در سیستمهای خراب — چه در پلیس، چه در سینما، چه در تاریخ ملتها.
